明·董其昌題宋拓《智永真草千字文》
原文：夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。護尾，畫點勢盡，力收之。疾勢，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。掠筆，在于趲鋒峻趯用之。澀勢，在于緊■戰(zhàn)行之法。橫鱗，豎勒之規(guī)。此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。
（接上期）
“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。”主要是指起收筆的完備性，即，對于一個筆畫，要注意到整個運筆過程的完整。對于不同的點畫之間，要照顧到上下前后筆意的連屬之性，此其一；其二，“欲左先右”同時指明了蓄勢的重要性，第一筆如果不注重勢的積聚，那么后面的動作勢必乏力，即所謂的一收一放，有收必有放，有放必有收之道理。如此，才能更好地體現(xiàn)出氣韻貫通之境。
“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。”此處“藏頭”之“圓筆”主要還是就隸書而言的，行草中則形態(tài)萬有。“點畫中行”之“中”字，不可簡單地理解為中間之“中”，書寫時只要讓筆尖部分不偏離點畫的周邊線就可以了，即是我們常講的盡量避免出現(xiàn)鋸齒狀便可。（此處可參看本報第6期第13版王洪喜先生對點畫體積感的闡述。）當然，我們寫任何點畫，都要時刻關(guān)注如何令其更加厚重，更具張力，將勢表現(xiàn)得更為充分。在此前提下，再考慮藏鋒、露鋒、側(cè)鋒的問題時就不會失去主宰。
至于“護尾，畫點勢盡，力收之。”我們不可拘泥于字面意思而為之。因為古人的語言太簡練，這句話應(yīng)理解為當點畫在行筆結(jié)束時，不要有去無回，要考慮到勢的回收。行筆結(jié)束，而勢是不能結(jié)束的，如果勢結(jié)束了，想“力收之”都做不到，因為勢是在力的作用下完成的。所以形斷勢連，不獨表現(xiàn)在上下筆畫之間，同樣也表現(xiàn)在一個筆畫的起訖之間。再須強調(diào)的是，“力收之”之“力”是順勢之力，且不可用強力或拙力。
下面我們選取董其昌《畫禪室隨筆》中的幾則書論，結(jié)合本期書論研讀，期望能更好地有助于讀者的理解。
附：董其昌《畫禪室隨筆》摘錄
一、作書之法，在能放縱，又能攢捉。每一字中失此兩竅，便如晝夜獨行，全是魔道矣。筆畫中須直，不得輕易偏軟。
二、作書最要泯沒棱痕，不使筆筆在紙素成板刻樣。
三、發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。蓋用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起。
四、書法雖貴藏鋒，然不得以模糊為藏鋒，……蓋以勁利取勢，以虛和取韻。顏魯公所謂如印印泥、如錐畫沙”是也。
五、米海岳書，無垂不縮，無往不收。此八字真言，無等等咒也。然須結(jié)字得勢，海岳自謂集古字，蓋于結(jié)字最留意，比其晚年，始自出新意耳。
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